元代雜劇起於北方，又以大都（北京）為中心，所以主要劇作家
全是北方人。現介紹幾個主要作家及成就於後：
一、關漢卿
（約一二二九 -- 約一二九七）號齊叟，大都（今北
京）人。約生於元代初期，曾任太醫院尹。他精通音律，長
於歌曲，擅長編劇，又親自登台演唱，是個『當行』的戲劇
活動家。他並不去投靠權貴，也不退隱山林，而是自覺地以
雜劇為工具，深刻暴露黑暗的現實，表達了民眾的反抗意志
和美好理想。
關漢卿一生寫了六十七種劇本，現存十八種（有的不可靠）
，較著名的有：《竇娥冤》、《蝴蠂夢》、《魯齋郎》、《
救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《詐妮子》、《金線
池》等。從內容看，大抵可歸納為三類：
一、揭露、批評當時政治黑暗和社會混亂的
二、反映被壓迫、蹂躪婦女的生活和抗爭的
三、歌頌歷史英雄，流露作者民族感情的。
劇中大多以平民、妓女、奴婢、窮書生、低級官吏為主角，
寫的有血有肉。代表作《竇娥冤》是傑出古典悲劇，通過主
角竇娥含冤負屈而終於犧牲的悲劇結局，深刻揭示了元代社
會的黑暗、混亂，也表達了被壓迫人民對惡勢力的英勇不屈
的抗爭。傑出喜劇《救風塵》，通過妓女的從良問題，寫出
了她們內心的痛苦，統治者的虛偽、殘忍和被壓迫人民之間
的同情和義氣。在藝術上，他是塑造各種典型人物的能手。
如：處理劇情合情合理，又能步步引人入勝；掌握生活素材
豐富；語言是本色的，又潑辣生動；語匯豐富和句法變化多
。這些優點，他在元人雜劇中，是首屈一指的。
二、馬致遠
（約一二五零 -- 約一三二四）號東籬，大都人。大
約生於元世祖時，是十三世紀末的著名戲曲家。少年時追求
功名，未能得志。《錄鬼簿》說他曾任『江浙行省務官』，
晚年退隱田園，過著『酒中仙、塵外客、林間友』的生活。
著有雜劇十三種，現存的有《漢宮秋》、《岳陽樓》、任風
子》、《陳摶高臥》、《薦福碑》、《青衫淚》、《黃梁夢
》等七種。
他的代表作《漢宮秋》，獲得元劇之冠的盛譽，描寫漢元帝
以妃子王嬙和番的故事，創造了毛延壽投敵獻策、王嬙為國
投江等情節，鞭撻了賣國奸臣毛延壽，歌頌了王嬙的美麗、
正直和愛國，在民族矛盾尖銳的元代有其重要的現實意義。
對元帝和王嬙間深情的描寫加強了作品的悲劇效果。此劇不
少曲詞相當優美，且能貼切地傳達出人物的心情，其中第三
折《梅花酒》、《收江南》尤為著名。他的《岳陽樓》等四
個『神仙道化』劇，雖流露了對現實不滿的情緒，但主要是
宣揚道家度人出世及人生如夢的思想。他又喜歡引書用典，
致使語言生硬晦澀。
三、白樸
（一二二六 -- 約一三零六）字仁甫，又字太素，號蘭
谷。祖籍奧州（今山西河曲附近）人。他是元代雜劇作家中
的重要人物。金亡後，流寓真定。幼年時，正當金、元之交
，飽經戰亂，寄養於故舊著名文學家元好問（遺山）家，因
得他的指引，文學修養極為深厚。在元代作家中，他最有國
家觀念和學養，屢有機會出仕，但都推辭不就，形成『放浪
形骸』、『玩世滑稽』的品格，晚年寄居南京。
白樸著有十六個雜劇，今存《牆頭馬上》、《梧桐雨》和《
水流紅葉》、《箭射雙雕》兩個劇本的殘曲。代表作《梧桐
雨》緊密結合唐明皇李隆基和妃子楊玉環和重大歷史事件，
演出了唐王朝由盛而衰的轉折點，其第四折的藝術構思和描
寫，切合人物的精神面貌，又富詩意，只有馬致遠的《漢宮
秋》第四折能與它媲美。
四、王實甫
（約一二六零 -- 一三三六） 一說名德信。大都人
，和關漢卿同時而稍晚。關於他的生平事蹟，文獻記錄很少
，從他的一首題為《退隱》的散曲，知道他做過官，後來退
職在家，『有微資堪賙，有園林堪縱游』，至少活到六十歲
。著有雜劇十四種，現存《西廂記》、《破窯記》、《麗春
堂》三種，及《芙蓉亭》、《販茶船》的各一折曲文。代表
作為《西廂記》。它是根據唐代元稹的《鶯鶯傳》，金代董
解元為的《西廂記諸宮調》進行藝術加工而改編為雜劇的。
全劇共五本二十一折，是元劇中獨有的長篇。作者以同情封
建叛逆者的態度，寫女主人公崔鶯鶯和男主人公張生的愛情
多次遭到老夫人的阻撓、破壞，從而揭露了封建禮教對青年
男女自由幸福的摧殘，並通過他們的美滿結合，歌頌了青年
男女對愛情的要求，以及他們抗爭和勝利。所寫四人性格各
不相同：崔夫人賴婚的奸詐，為了維持相國門第和封建禮教
而干涉女兒婚姻自由的橫暴和冷酷；鶯鶯那深沉、幽靜、複
雜、矛盾而又細緻的大家少女的心情；窮書生張生（君瑞）
的正直和書呆子氣；丫環紅娘的爽朗、樂觀、聰明、勇敢、
機智、俠義、率直和老練，都各有鮮明的特色。其中，寫君
瑞和鶯鶯的執著、專一（如君瑞一見鶯鶯便深深地愛上了她
，並通過聯吟、請兵、琴挑等多種方法為《西廂記》取得了
卓越的藝術成就：
１﹒根據人物性格特微，展開了錯綜複雜的戲劇衝突，塑造
了鶯鶯、張生、紅娘等藝術形象；
２﹒人物性格和情節開展得到了度的結合，成功地表現了事
件曲折複雜的過程；
３﹒善於描摹景物、醞釀氣氛，襯托人物的內心活動，多數
場次饒有詩情畫意，形成了劇作獨特的優美風格；
４﹒精選和融化古代詩詞中優美的詞句，提煉民間生動活潑
的口語，鎔鑄成自然華美的曲調。
《太和正音譜》說：
『王實甫之詞如花間美人』，『鋪敘委婉，深得騷人之
趣。極有佳句，如玉環之出浴華池，綠珠之採蓮洛浦。
』《西廂記》風格雅艷柔媚，曲詞婉美，是很好的詩，
而且富有音樂節奏之美，上述的評語是切當的。
五、鄭光祖
字德輝，平陽襄陵（今山西臨汾）人，生卒年代不
詳。是元代雜劇後期重要作家。曾做過杭州路吏，為人方直
，不妄與人交。死於杭州，火甘葬於西湖的靈芝寺。他在當
時的名氣很大。周德清在《中原音韻﹒自序》�堙A把他和前
期的關漢卿、白樸、馬致遠並列，到了明代以後，更被譽為
『元曲四大家』之一。雖有些過譽，但從中可見他確是一個
重要的代表作家。他著有雜劇十八種，今存《倩女離魂》、
《翰林風雨》、《王粲登樓》等八種，可分為愛情劇和歷史
劇兩類。
鄭光祖的代表作《倩女離魂》，本事出自唐人傳奇《離魂記
》。劇作寫出在封建禮教束縛下青年婦女心情憂鬱的同時，
歌頌了堅貞的愛情，反映了人民追求幸福生活的強烈願望。
作者以浪漫主義手法，塑造了一個熱烈追求自由幸福生活的
女性張倩女形象，細緻刻劃封建社會青年婦女在戀愛中的憂
鬱心情；語言優美，有抒情意味；靈魂離開肉體的浪漫主義
手法：這些使劇本成為藝術上具有獨特成就的愛情劇。
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